尽管迪士尼+的早期《星球大战》系列有时很精彩，但最近《曼达洛人》和《阿索卡》等剧集的几季却像是出自一个不确定未来发展方向的星球大战特许经营权。 作为另一个发生在《星球大战》过去的故事，《阿科丽》由莱斯利·海德兰执导，看起来也很可能会被乏味的传说和令人分心的怀旧情节所束缚。 但通过拥抱它作为一部故事的独立性，摆脱了与其他作品连接的负担，《阿科丽》第一季成为了《星球大战》未来更具希望的标志之一。
即使有了新的时间段，并将重点放在原力的黑暗面，《阿科丽》关于一对被比自身更大的史诗级权力斗争所撕裂的非凡双胞胎的曲折谜团，使其成为一部典型的《星球大战》叙事。 在前绝地学徒奥莎和绝地杀手梅（阿曼德拉·斯滕伯格）身上，你可以清楚地看到《阿科丽》融合了天行者传奇中最大英雄和反派的元素。 尽管《阿科丽》在很多方面都与之前的《星球大战》故事相呼应，但该剧理解了将这些平行关系作为主题纹理来增强自身思想的重要性，而不是仅仅为了让观众继续观看而存在的迷恋点。
当《阿科丽》将绝地大师索尔（李政宰）、约德（查理·巴尼特）和维妮斯特拉（丽贝卡·亨德森）介绍为高共和国时代的化身时，这一点变得非常明显 – 《星球大战》历史上绝地武士团成为主导力量结构的一部分的时期。 作为第一部真正深入探讨高共和国时代生活的《星球大战》系列剧，《阿科丽》处于一个独特的位置，可以揭示绝地武士团的制度权力如何使他们在保持原力平衡的借口下干预他人的事务。
索尔真诚地相信，当他带头将年轻的奥莎和梅（劳伦和莉亚·布雷迪）从阿尼西亚母亲（乔迪·特纳·史密斯）及其使用原力的女巫群体中带走时，他是在做正确的事情，这些片段散布在整个赛季的回忆中。 但他试图对女孩的生活施加权威的鲁莽态度，正是导致她们家园被毁的原因——在梅被认为死亡后，索尔对奥莎隐瞒了此事。
《阿科丽》探讨了缺乏监督如何导致绝地武士团内部出现欺骗行为，使它的故事感觉像是对《星球大战》特许经营权中关于绝对权力如何腐蚀那些怀有良好意愿的人的更深层次的理解（尽管节奏不均衡）。 然而，让这部剧在早期成为引人入胜的观赏作品的是，它利用阿尼西亚母亲这样的角色，将原力呈现为一种几乎过于复杂，无法用传统的光明/黑暗二元论来定义的事物。
这种视角让《阿科丽》在经历了多年来经常无法摆脱关于善与恶的简单、颜色编码的故事的《星球大战》项目之后，呈现出一种独特的清新感。 《星球大战》一直将愤怒等情绪视为其使用原力的角色内部黑暗的载体，梅在西斯大师奇米尔（曼尼·贾辛托）的命令下追捕绝地武士时，情况似乎正是如此。 同样，《阿科丽》反复强调索尔对女巫的恐惧是如何推动他试图将两个双胞胎从她们的母亲身边带走，尽管像英达拉大师（凯瑞-安·莫斯）这样的其他绝地武士敦促他等待指导。
但《阿科丽》的角色经常彼此杀戮和操纵，让这部剧对原力的描绘引人入胜的并不是黑暗面随着光明面变得黯淡而兴起，而是绝地武士和西斯都无法理解阿尼西亚母亲在创造她女儿时所取得的成就的伟大程度。 女巫们自己是否完全理解奥莎和梅是什么，或者女巫群体在索尔干预之前对她们的计划是什么，这一点从来都不清楚。 但或许是一种适合平衡绝地武士团的不同原力敏感思想流派，这种可能性的消失，是《阿科丽》在其故事开始在后半部分揭露真相时留给你的更大悲剧之一。
《阿科丽》对世界构建和重新混合既有典藏的做法是其优势，使其感觉更像《星球大战：幻境》的短片，而不是该特许经营权的其他真人秀节目。 有时，这意味着第一季的展开带有令人喘不过气来的紧迫感，导致像绝地学徒杰奇（达芙妮·基恩）这样的有希望的角色在他们的故事情节似乎即将升温时就被杀害。 但这也让这部剧感觉专注于真正地向前推进这段历史，而不是详尽地阐述高共和国时代。
《阿科丽》第一季同名结局以动作和毁灭性的宣泄开头，将它的参与者聚集在一起进行对抗，揭露了双胞胎在绝地武士的行动下承受了多少痛苦和折磨。 然而，看到索尔承认自己在伤害奥莎和梅方面（可以说是整个绝地武士团）的责任，这确实很强大，但结局还是无法抵制从两个客串角色结束的诱惑，他们的出现预示着《阿科丽》的不确定未来。
很明显，迪士尼非常希望让《阿科丽》继续推出更多季，这些季似乎准备将这对双胞胎介绍给尤达和达斯·普莱格斯，随着该剧继续缩短高共和国时代与《幻影威胁》（设定在 100 年后）事件之间的差距。 将这群角色聚在一起可能会导致《阿科丽》显得过于整洁，而且过于专注于让自己成为通往天行者传奇的另一种途径。
但这第一季是一次雄心勃勃且最终成功的尝试，证明了当迪士尼给予《星球大战》一个适当的机会时，它可以成为比怀旧迷恋的翻新作品好得多。
